Рауш де Траубенберг Нина Константиновна. Тест Роршаха: Практическое руководство.

пытуемого могут относиться либо к самой фигуре, к ее неопределенным очертаниям, воспринимаемым и по отдельности («острова»), и в сочетании как симметричная фигура — либо только к белому пространству, воспринимаемому как объект, причем на формирование образа могут влиять и очертания белого фона, и его цвет («Снег»). Случается также, что испытуемый воспринимает фигуру и фон как равноценные, что приводит к банальным ответам («Вход в порт»); иногда возникают искаженные, извращенные образы человеческого тела (V-W «Толстая баба пляшет»).
- Эмоциональная тональность отражает неустойчивый и очень разреженный характер стимула, воспринимаемый как незавершенный, плохо артикулированный или нестабильный; такое восприятие окрашено негативно. Иногда испытуемый чувствует удовольствие, упоминая в ответе теплые, дружеские отношения или выдвигая образы игрового характера.
- Символическая направленность здесь отчетливо женская, материнская. Обозначить свое положение относительно женского пола, относительно женского или материнского начала можно только во взаимосвязи со способом представленности материнского образа в первичном объектном отношении; поэтому воспринимаемые энграммы либо связаны с чувством безопасности вне зависимости от конкретного содержания ответа (игрушки, животные, человеческие образы), либо же они негативны, поскольку связаны с чувством покинутости («Кусок льда», «Разрушенные своды»). Серые фигуры могут восприниматься как взаимосвязанные или по отдельности; в любом случае восприятие их вторично по отношению к экспансии белого пространства, где завораживающая пустота граничит с деструкцией и заставляет обратиться к первичному уровню («Опустошенное, разрушенное тело»). Реакции на эту таблицу можно сравнить с реакциями на таблицу II.

Таблица VIII
- Это первая цветная таблица, выполненная в пастельных тонах. Конфигурация уравновешена относительно оси симметрии; фрагменты белого фона привносят легкость и воздушность. Если приводится общее впечатление от изображения, оно всегда включает восприятие цвета, а иногда и полностью базируется на нем {«Герб», «Импрессионистическая живопись»). Розовые боковые детали непременно воспринимаются по отдельности, и, как в таблице III, слишком явный характер этих деталей благоприятствует
т
интерпретациям, основанным на восприятии формы и позволяющим избежать участия цвета. Цвет воспринимается в разнообразных изящных сочетаниях, причем оттенки и фрагменты белого фона играют разделительную роль.
- Появление цвета должно было бы вызвать изменение реакций испытуемого в лучшую сторону, придать им больше точности и пластичности, однако в некоторых случаях цветовые характеристики стимула игнорируются или предстают слабовыра- женными. Дисфорическая реакция встречается редко, а если и возникает, то является неизбежным следствием восприятия извращенного образа человеческого тела, предстающего искаженным, разрушенным, поглощенным. Такую реакцию непременно следует взять на заметку.
- В большинстве ответов по данной таблице отражается потребность в коммуникативном обмене, в социальном общении, которая выявляется посредством цветового стимула в полном согласии с гипотезой о связи эмоции и цветового восприятия. Сущность интерпретации, следовательно, будет зависеть от отношения к цвету. Здесь возможны: отрицание, явное или замаскированное избегание, либо наличие только качественных реакций, либо открытое, непосредственное использование цвета в ответе; при этом возникающие образы могут быть весьма различны. В них могут проявляться нарциссические ценности субъекта или его озабоченность собственной соматикой и даже переживания, связанные с разрушением телесного образа. Бывает также, что восприятие цвета лишено аффективной окраски, и в этом случае ответы весьма интеллектуализированы, а обращение испытуемого с цветом псевдоаффективно, дистанци- рованно и отстраненно. Одни и те же цвета могут вызывать у психотических личностей искажение восприятия и смешение понятий «внутри-снаружи», что вплотную примыкает к тематике разрушения; в то же время чувствительность к фрагментам белого фона, воспринимаемым как пустоты, свидетельствует о неустойчивости, связанной с переживанием ущербности.
Таблица IX
- Таблица состоит из трех широких полей разного цвета, расположенных вокруг фрагментов бело-голубой окраски, симметричных по отношению к четко обозначенной оси. Постепенные переходы красок и щели между цветными деталями придают изображению качества глубины и взаимопроникнове-
188
ния фрагментов. Пространственная структура пятна напоминает таблицы II и VII. Общее впечатление определяется либо цветом («Водная гладь на закате солнца»), либо сочленением деталей вокруг вертикальной оси, играющей весьма динамичную роль («Извержение вулкана, кратер»). В иных случаях общее впечатление является плодом кинестетической интеграции форм и цветов («Танцовщицы в кабаре»). Иногда внимание обращается на белые фрагменты, и мелкие детали воспринимаются либо в игровой манере, либо с оттенком бредовых интерпретаций.
- Эмоциональная тональность варьирует от принятия символического ключа таблицы до сопротивления ему. Этот символический ключ предопределяет известную амбивалентность выбора и отказа. В некоторых случаях характеристики пятна и, в первую очередь, его ширина, протяженность делают его перцептивно трудным для некоторых испытуемых, в то время как других эта таблица стимулирует к творческой работе над заданием. Отклик на эту таблицу чаще всего очень интенсивный, он редко бывает нейтральным, когда с самого начала отсутствуют структурирующие элементы, влияющие на социализацию.
- Эта таблица чрезвычайно насыщена всевозможными значениями. Побуждение к регрессии, являющееся зачастую доминантным, может быть компенсировано или замещено очевидной импульсной полярностью. Форма и цвет изображения, фрагменты белого фона и взаимопроникновение деталей провоцируют проекции архаического уровня («Бездонная пропасть»). Регрессивные установки, переживаемые негативно или позитивно, апеллируют к первичной символике материнского тела, тесно связанного с фантазмами беременности и рождения. Эти фан- тазмы после ментальной переработки способствуют построению творческих конструкций с участием кинестезии и цвета. Неспособность справиться с фантазмами отсылает испытуемых к прямым сексуальным ответам или к образам разрушенного челове- чекого тела. Часто наблюдается чрезвычайная чувствительность, граничащая с патологией. Область импульсов может быть задействована в двойном аспекте, стеническом и деструктивном («Фейерверк», «Взрыв планеты Земля», «Конец света»).
Таблицах
- Многочисленные цветные пятна разбросаны по всему пространству таблицы, однако отчетливо видна их связь с комплексом серо-розовых деталей посередине. Средняя ось небольшого
189
размера, ее разбивают на части фрагменты белого фона. Распределение цветных пятен провоцирует целостные ответы, основанные одновременно на цвете и на неопределенных очертаниях формы («Палитра художника»). Более активный подход приводит к ответам типа «Фейерверк». Подразумевается рассмотрение изолированных деталей по отдельности; при этом учитывается как цвет, так и форма, которые могут вступать между собой в противоречие. Фрагменты белого фона либо рассматриваются как отдельные образы, либо составляют часть образа наряду с цветными пятнами.
— Эмоциональная реакция имеет две особенности: во-первых, последняя таблица привносит ощущение окончания тестирования, что трактуется либо как облегчение, либо как разочарование; во-вторых, расчленение стимула и распределение отдельных его частей может как облегчать, так и блокировать ассоциации. Комментарии могут быть как позитивными («Здесь чувствуется биение жизни, веселье и радость»), так и негативными («Тут что-то копошится»). Иногда наличествует проекция агрессивности («Это несерьезно, похоже на детские рисунки»), отмечающая трудности регрессии. Неудобство вызывается, возможно, большими размерами промежуточного белого пространства.