ГОЛОС

Высота служит основой классификации певческих голосов.   Необходимо уточнить, что высота служит основой классификации профессиональных певческих голосов. Молодые непоставленные низкие голоса могут казаться очень высокими, но их высокие ноты – бесперспективны в отличие от еще слабых высоких нот молодых высоких голосов.     Голос надо раскричать   Так говорят иногда о детских голосах. Но нет, кричать нельзя, нельзя ранить молодой, может быть, успешный в будущем голос. От центра голос уже должен смягчаться и плавно переходить в головное звучание. Лучше гудеть, но не кричать.   Голос строится от нижнего регистра.   Давно сложился мировой исторический опыт вокальной педагогики: строить голоса от центра, так указывал и М. Глинка, однако иногда педагоги начинают работать даже с высокими голосами с нижнего регистра. В результате, все эти голоса страдают от низкой позиции, тяжело идут вверх. Тем самым искусственно затягивается время на становление и развитие голоса. Для любого голоса самым устойчивым должен быть его центр, центральная октава. Композиторы–вокалисты писали свои произведения с расчетом на спокойное пение на центре голоса. Низкая позиция смещает центр голоса, верхи становятся недостижимыми. М. Гарсия рекомендовал строить голоса с нижнего регистра, но… в произведениях часто построение вокальных фраз идет снизу и на следующем этапе развития голоса необходимо уметь голос строить снизу, ведь в академию к М. Гарсия приходили не начинающие певцы. К тому же Полина Виардо–Гарсия, работая в России, ставила голоса от центра!   Голос строится от верхнего регистра.   Часто молодые: сопрано–спинто, высокие меццо–сопрано и даже контральто звучат как легкие колоратурные сопрано. Если эти голоса строятся от верхнего регистра, то у таких голосов нет центра и, значит, они поют без отдыха. Нижний регистр не глубокий, что сдерживает развитие низких и средних голосов. То же происходит и с мужскими голосами. Так, одному ложному "тенору" – лирическому баритону – педагогом было запрещено "брать дыхание в грудь, чтобы не тяжелить голос", а высокая утомляемость голоса объяснялась мутацией (у женатого мужчины?!). Случается, высокое меццо – сопрано "имитирует" колоратурное сопрано, но такой опыт ведет к раскачиванию и деградации.   Голос Марии Каллас – необъяснимый феномен.   По определению, голос Марии Каллас – драматическое сопрано. Лукино Висконти (итальянский режиссер театра и кино) называл голос Каллас "самым профессиональным". Для каждой партии она формировала подходящий голос и развивала его, исходя из особенностей этой партии. Мария Каллас прошла специфический тренинг голоса, схожий с этюдами скрипача. Тренинг–изучение различных произведений бельканто с точки зрения техники дает возможность быстрого овладения новым материалом, т. к. правильные конструкции мелизмов повторяются. Многие говорили, что М. Каллас обладала тремя голосами, некоторые даже считали это недостатком. Но ведь многослойность голосов очевидна. Это нормально! Говорили: "Джильда – не подходящая роль для Каллас!" Техника подвижного бельканто – это лирическая колоратура и драматическая. Драматическое сопрано может владеть и лирической, и драматической колоратурой. Великая певица могла себе позволить изменить традицию и исполнить партию Джильды густым голосом, тем более что это сделать не трудно.  

Просмотров: 1246
Категория: Словари и энциклопедии » Педагогика » Ульева И. Словарь ошибок вокальной педагогики, 2004 г.




Другие новости по теме:

  • АДАПТИВНОСТЬ ГОЛОСА
  • АДАПТИВНОСТЬ ГОЛОСА
  • БЛАГОЗВУЧНОСТЬ ГОЛОСА
  • ВЕРХНИЙ РЕГИСТР МУЖСКОГО ГОЛОСА
  • ВЫСОТА ГОЛОСА
  • Высота голоса
  • ГИГИЕНА ГОЛОСА
  • ГОЛОСА ВЫСОТА
  • ГОЛОСА РАССТРОЙСТВА
  • Голоса расстройство
  • ГОЛОСА СИЛА
  • ГОЛОСА ТЕМБР
  • ГОЛОСА, ПОЯВЛЕНИЯ, ВРЕМЯ
  • ГРОМКОСТЬ ГОЛОСА
  • ЗАКОНЫ ДЛЯ ГОЛОСА
  • ЗРЕНИЯ-ГОЛОСА, ДИАПАЗОН
  • ИНТЕНСИВНОСТЬ ГОЛОСА
  • ЛОМКА ГОЛОСА
  • МУТАЦИЯ ГОЛОСА
  • ОТПЕЧАТОК ГОЛОСА
  • ПОМЕХОУСТОЙЧИВОСТЬ ГОЛОСА
  • ПОСТАНОВКА ГОЛОСА
  • ПОСТРОЕНИЕ ГОЛОСА
  • СУГГЕСТИВНОСТЬ ГОЛОСА
  • ТЕМБР ГОЛОСА
  • ТИП ГОЛОСА
  • ТИП ГОЛОСА
  • ТОН ГОЛОСА
  • УГЛУБЛЕНИЕ ГОЛОСА
  • УСТОЙЧИВОСТЬ ГОЛОСА



  • ---
    Разместите, пожалуйста, ссылку на эту страницу на своём веб-сайте:

    Код для вставки на сайт или в блог:       
    Код для вставки в форум (BBCode):       
    Прямая ссылка на эту публикацию:       






    Данный материал НЕ НАРУШАЕТ авторские права никаких физических или юридических лиц.
    Если это не так - свяжитесь с администрацией сайта.
    Материал будет немедленно удален.
    Электронная версия этой публикации предоставляется только в ознакомительных целях.
    Для дальнейшего её использования Вам необходимо будет
    приобрести бумажный (электронный, аудио) вариант у правообладателей.

    На сайте «Глубинная психология: учения и методики» представлены статьи, направления, методики по психологии, психоанализу, психотерапии, психодиагностике, судьбоанализу, психологическому консультированию; игры и упражнения для тренингов; биографии великих людей; притчи и сказки; пословицы и поговорки; а также словари и энциклопедии по психологии, медицине, философии, социологии, религии, педагогике. Все книги (аудиокниги), находящиеся на нашем сайте, Вы можете скачать бесплатно без всяких платных смс и даже без регистрации. Все словарные статьи и труды великих авторов можно читать онлайн.







    Locations of visitors to this page



          <НА ГЛАВНУЮ>      Обратная связь